Aunque nació en Francia, Gabrielle Ferrari (1851-1921) realizó una gran parte de su formación en Italia. Tras estudiar composición y piano en Nápoles y Milán, se casó con Francesco Ferrari, un periodista que trabajaba como corresponsal del periódico Le Figaro —y anteriormente de Le Gaulois— en tierras italianas. Poco tiempo después, la pareja regresó al París natal de la autora, donde continuó su formación convirtiéndose en discípula de Théodore Dubois. A pesar de que Dubois fue su principal maestro, Ferrari también recibió lecciones de otros músicos, como Charles Gounod y, en menor medida, Henri (o Henry) Ketten y François Leborne.
Rápidamente Ferrari se labró un gran renombre como intérprete. En su repertorio pianístico destacaban compositores como Bach, Beethoven o Chopin, aunque también incluía en sus programas obras de su autoría. Prueba de la fama de la autora francesa es el uso de una de sus canciones, Lontan dagli occhi, lontan dal cuore (Ojos que no ven, corazón que no siente), como base para la fantasía Separación, del alemán Gustav Lange. También aparecen menciones a Ferrari en un artículo de 1909 titulado Mujeres famosas en la historia de la música. En él se habla de dos de sus obras que eran interpretadas con cierta frecuencia: la Fantasía sinfónica y Juana de Arco.
Como autora, Gabrielle Ferrari escribió numerosas obras para piano, pero también canciones y composiciones orquestales. Aunque, sin duda, el género en el que más protagonismo tuvo fue la ópera. En total llegó a firmar ocho títulos operísticos, entre los que destacó Le Cobzar, estrenada el 16 de febrero de 1908 en la Ópera de Montecarlo. La obra, con libreto de Elena Văcărescu y Paul Milliet, fue bien recibida y, de hecho, se programó nuevamente en París en 1912. El éxito no se repitió en la capital francesa, donde Ferrari se enfrentó a una fuerte oposición de la crítica. La razón de este rechazo no era musical, sino fruto de la misoginia, ya que la compositora era una activista feminista.
Además de intérprete y compositora, Ferrari trabajó como crítica para la revista La Fronde. Se trataba de una revista fundada por Marguerite Durand y dirigida, producida y diseñada exclusivamente por mujeres. Fue una plataforma de gran importancia para la primera ola del feminismo. En el plano musical, la publicación y los textos de Ferrari fueron de gran ayuda para difundir la labor de la UFAM, la Union des Femmes Artistes Musiciennes. Esta agrupación, creada por Lucy Tassart, buscaba poner en valor el trabajo de compositoras e intérpretes. Gracias a la posición social acomodada de Tassart, la UFAM consiguió llegar a numerosas mujeres burguesas.
Referencias:
Elson, E. (1909, julio). Famous Women in Musical History. The Etude. https://etudemagazine.com/etude/1909/07/famous-women-in-musical-history.html
Gouzi, A. y Macé, A. (2023). “No longer alone”: The Union des femmes artistes musiciennes (UFAM), a laboratory for new forms of professional socialisation for women musicians in the early 20th century? (M. Jones, trad.). Transposition: Musique et sciences sociales, 11. https://doi.org/10.4000/transposition.8109
La Boite à Pépites. (2023, 9 de diciembre). Gabrielle Ferrari, Tarentelle – A. Peyrat, R. Moreau, C. Oneto Bensaid [Archivo de vídeo]. Youtube. https://youtu.be/AgCEr9sBRgM
Universidad Austral de Chile. (2024). Gabrielle Ferrari [Episodio de podcast de audio]. En Acercándonos a escuchar. https://www.ivoox.com/en/gabrielle-ferrari-audios-mp3_rf_131248330_1.html
Redacción y edición: S. Fuentes
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